L`absence d`initiatives internationales dans le domaine des pratiques contractuelles reflète l`effet de deux principaux facteurs de contrainte. Selon Chion, “un point de synchronisation, ou point de synch, est un moment saillant d`une séquence audiovisuelle au cours de laquelle un événement sonore et un événement visuel se rencontrent en synchronie.” On prétend que la perception d`un point de synch est reliée à des phénomènes gestaltist. Ce domaine de la théorie exige une élaboration détaillée (que Chion ne fournit pas) si elle est acceptée comme fournissant un compte rendu convaincant de la façon dont ce processus peut fonctionner spécifiquement dans les différentes modalités auditives. Dans ce contexte, l`OMPI a commandé le développement de l`examen à un consultant indépendant. L`experte choisie était Mme Katherine Sand, qui possède une connaissance approfondie des contrats audiovisuels et une grande expérience internationale dans ce domaine. L`examen de l`OMPI bénéficie également des commentaires des parties intéressées et notamment de la Fédération internationale des producteurs de films (FIAPF) et de la Fédération internationale des acteurs (FIA). À cet égard, l`OMPI, en concertation avec les parties prenantes du secteur audiovisuel, s`est engagée dans un effort indépendant pour fournir un examen de haut niveau, générique et exhaustif des considérations contractuelles dans le secteur de l`audiovisuel. Le résultat du contrat audiovisuel est qu`une perception influe sur l`autre et la transforme. Et alors… La première section concerne l`élucidation de la façon dont le son et l`image se transforment mutuellement dans la perception du cinéaste. Selon Chion, cette transformation ne se produit pas à cause d`une «harmonie naturelle» entre l`image et le son, mais en raison du «contrat audiovisuel», dans lequel «les deux perceptions s`influencent mutuellement… leurs propriétés respectives par la contamination et la projection.

(9) la notion de Chion est que le son, par exemple, la musique, «ajoute de la valeur» à l`image. La nature du son synchrone provoque le cinéphile à interpréter l`image différemment, et d`où la relation du son et de l`image dans le film ne doit pas être décrite simplement comme “associationniste”, mais comme “synergétique”; ils concluent un «contrat» dans la perception du cinéaste. Le texte de audio-vision est en deux sections. Premièrement, «le contrat audiovisuel», jette les bases d`une théorie de la fonction sonore du film basée sur la rationalisation introspectif des perceptions du filmgoer. Deuxièmement, la discursive “au-delà des sons et des images”, dédéfinit une méthode analytique pour l`analyse savante du son dans le film. Dans le passé, l`OMPI a joué un rôle très limité dans le domaine des contrats de droit d`auteur. La relation audiovisuelle n`est pas naturelle, mais plutôt une sorte de Pacte symbolique auquel l`audiospectateur s`engage à oublier que le son vient des haut-parleurs et de l`image de l`écran. L`audiospectateur considère les éléments du son et de l`image comme participant à une même entité ou à un même monde. Les contrats contiennent l`expression finale des droits conférés par les traités internationaux et mis en œuvre dans la législation nationale. En compensant les ayants droit et en facilitant l`exploitation des droits, les contrats représentent la manière ultime dont le Copyright a un impact sur les créateurs et les industries créatives.

Les contrats bien élaborés sont un facteur clé pour un exercice efficace et équilibré des droits, garantissant à la fois leur exploitation efficace et la rémunération équitable des créateurs. La nécessité de promouvoir des relations contractuelles solides apparaît particulièrement aiguë dans les pays en développement dépourvus d`institutions de droit d`auteur efficaces, une tradition dans le dialogue social et des syndicats solides représentant les différentes parties prenantes concernées.

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